イギリスの初期バロック彫刻は、大陸での宗教戦争からの難民の流入の影響を受けました。このスタイルを採用した最初の英国の彫刻家の 1 人は、ニコラス ストーン (ニコラス ストーン ザ エルダーとしても知られる) (1586 ～ 1652 年) でした。彼は別のイギリスの彫刻家アイザック・ジェームスに弟子入りし、その後 1601 年にイギリスに身を置いた著名なオランダ人彫刻家ヘンドリック・デ・カイザーに弟子入りしました。ストーンはデ・カイザーとともにオランダに戻り、娘と結婚し、1613年にイギ​​リスに戻るまでオランダ共和国のアトリエで働きました。ストーンは、デ・カイザーの名声、特に墓にバロック様式の葬儀記念碑を取り入れました。レディ・エリザベス・ケアリー（1617年 - 1618年）とウィリアム・カール卿の墓（1617年）。オランダの彫刻家と同様に、彼もまた、葬儀記念碑に対照的な黒と白の大理石の使用を採用し、カーテンの詳細を注意深く描き、驚くべき自然主義と写実主義で顔と手を作りました。彼は彫刻家として活動すると同時に、建築家としてもイニゴ・ジョーンズと協力した[28]。

18 世紀後半、イギリス系オランダ人の彫刻家兼木彫家グリンリング ギボンズ (1648 ～ 1721 年) は、おそらくオランダ共和国で訓練を受けたと思われ、ウィンザー城やセントルイスのハンプトン コート宮殿など、重要なバロック彫刻をイギリスで制作しました。セントポール大聖堂とその他のロンドンの教会。彼の作品のほとんどはライム（ティリア）の木で作られており、特にバロック様式の装飾的な花輪が多い。イングランドには、記念碑的な墓、肖像彫刻、天才的な人物（いわゆる英国の名士）の記念碑の需要に応えることができる自国の彫刻学校がありませんでした。その結果、大陸からの彫刻家はイギリスにおけるバロック彫刻の発展において重要な役割を果たしました。アルトゥス・ケリヌス3世、アントゥーン・ヴェルフーケ、ジョン・ノスト、ペーター・ファン・ディエヴォート、ローレンス・ファン・デル・ムーレンなど、17世紀後半からイングランドで様々なフランドル人の彫刻家が活躍した[30]。これらのフランドルのアーティストは、ギボンズなどの地元のアーティストとコラボレーションすることがよくありました。例としては、ギボンズのデザインに基づいて、クエリヌスが大理石の台座のレリーフパネルを彫ったと思われるチャールズ 2 世の騎馬像があります。 [31]

18 世紀になると、バロック様式は、フランドルの彫刻家ピーター シェーメーカー、ローラン デルヴォー、ジョン マイケル リスブラック、フランス人のルイ フランソワ ルビヤック (1707 ～ 1767 年) など、大陸の芸術家たちの新たな流入によって継続されました。リスブラックは、18 世紀前半の記念碑、建築装飾、肖像画の主要な彫刻家の 1 人でした。彼のスタイルは、フランドルのバロックと古典的な影響を組み合わせたものでした。彼は重要なワークショップを運営し、その成果はイギリスの彫刻の実践に重要な足跡を残した[32]。ルビアックはロンドンに到着しました。ドレスデンのバルタザール・ペルモーザーとパリのニコラ・クストゥのもとで訓練を受けた後、1730年。彼は肖像彫刻家として名声を博し、後に墓碑の制作にも携わった[33]。彼の最も有名な作品には、作曲家ヘンデルの胸像[34]が含まれており、これはヘンデルの生前にボクソール庭園の常連客のために作られたものと、ジョゼフとレディ・エリザベス・ナイテンゲールの墓（1760年）である。エリザベス夫人は 1731 年に落雷による偽出産で悲劇的に亡くなり、葬儀記念碑には彼女の死の哀愁が非常にリアルに表現されていました。彼の彫刻や胸像は、主題をありのままに描写しました。彼らは普通の服を着ており、英雄的なふりをすることなく、自然な姿勢や表情を与えられていた[35]。彼の肖像画の胸像は素晴らしい活力を示しており、リスブラックによる広範な扱いとは異なっていました。